Caracasseries

  Facundo Quiroga Cité par Borges dans son « Anthologie classique de littérature argentine », José María Paz y Haedo (Córdoba, Argentine 1791 – Buenos Aires 1854) est un militaire argentin qui participa à diverses phases de la guerre civile argentine dans la première moitié du XIXᵉ siècle. Superstitions sur Facundo Quiroga Ces croyances populaires qui circulaient sur Quiroga étaient un obstacle difficile à surmonter quand il s'agissait de le combattre, et ces superstitions ne touchaient pas seulement la dernière classe de la société, mais étaient répandues dans toutes les catégories sociales. Quiroga était tenu pour être inspiré par la magie, il avait un cheval maure (c'est ainsi qu'on appelait les chevaux gris) qui lui révélait les choses les plus occultes et lui donnait les conseils les plus salutaires, il avait des escadrons composés d'hommes qui lorsqu'il leur ordonnait se transformaient en bêtes sauvages, et de multiples autres absurdités de ce genre. Pa

  Une nuit, Yací la lune et Araí le nuage descendirent sur la terre sous la forme de belles jeunes femmes. Fascinées par la beauté de la forêt paraguayenne, elles parcoururent les sinueux sentiers au travers de la végétation luxuriante quand, d'un seul coup, un jaguar les surprit et se préparait à se lancer sur elles. Terrorisées, elles voulurent fuir, mais la bête sauvage leur coupa le passage d'un saut agile. Yací et Araí restaient paralysées d'horreur et le jaguar se lança sur elle, quand au même instant une flèche fendit l'air et le blessa au côté. Un vieil indien qui justement se promenait dans les parages, vit le danger que couraient les deux femmes et sans perdre un instant tira avec son arc. Mais la bête n'avait pas été blessée à mort et en furie se jeta sur celui qui l'avait attaqué. Avec l'habileté du meilleur archer, il lui tira une autre flèche qui lui transperça le cœur. Le danger était écarté. Yací et Araí, ayant repris leurs premières apparen

  Elle peint, modèle, imagine, joue. Lui, sourit, anime, édite, gratte les cordes d'une guitare. Et avec ces deux-là se construit des galaxies de sons et de poésies aussi bien pour les enfants que pour les adultes. Ce sont Xóchitl Galán et Fito Hernández: le Dúo Karma. Nés à Cuba, l'atmosphère de l'île les accompagne dans chaque moment artistique qu'ils composent. Cela fait dix ans qu'ils passent de Buenos Aires à La Havane, se nourrissant de la diversité culturelle des deux pays. Au début, la fusion du flamenco avec les thèmes latino-américains fut ce qui les a fait travailler ensemble, et en 1999 ils décidèrent de se présenter en duo. Progressivement, ils s'engagèrent aussi dans la chanson pour enfants. « Cela n'avait rien d'étonnant pour nous parce que nous venons de la tradition des très nombreux troubadours cubains, qui se retrouvaient souvent face à un public très divers en âges et familial. De fait, nous avons aussi beaucoup de textes soi-disan

  Du roman à la poésie en passant par le théâtre et la nouvelle, Ana María Shua est essentiellement reconnue pour ses microfictions. Née en 1951 à Buenos Aires, elle prend le chemin de l’exil à Paris en 1976, alors que s’installe la dictature militaire. Ses premiers romans,  Soy paciente  (1980) et  Los amores de Laurita  (1986), sont célébrés par la critique lors de son retour et font l’objet d’adaptations au cinéma. En 1988 débute sa carrière dans la littérature pour enfants avec  La batalla entre los elefantes y los cocodrilos . Maison en prêt On m'a prêté une maison et je l'ai perdue, c'est honteux, honteux, comment me présenter de nouveau devant ces gens, ils vont vouloir me tuer. Je cours les rues en vain, je vois qu'il manque quelques maisons qui ont été arrachées par la racine, comme des molaires, il n'en reste que des trous sanguinolents, des gencives dévastées. Qui suis-je donc ? Quelqu'un qui a peur de ne pas se réveiller si on le tue dans son r

  Dans Les Nuits de Flores , Aldo et Rosita, un couple de la petite classe moyenne, décident d'arrondir leurs fins de mois en livrant des pizzas le soir. Mais ils le font à pied, et non en scooter ou en mobylette. Et la guerre fait rage entre les livreurs, surtout de pizzas et de glaces. Les porteurs des démocratiques pizzas se sentaient obligés de représenter une classe populaire sujette aux tribulations économiques du pays ; en réaction, les pilotes des quinze scooters bleus de Freddo, avec leurs glaces luxueuses aux parfums recherchés, s'harmonisaient au carpe diem d'une classe moyenne dépensière, imprévoyante, antisociale. Qui devait aller le plus vite ? Celui qui devait conserver la chaleur, ou celui qui devait conserver le froid ? Qu'est-ce qui est le plus important, le superflu ou le nécessaire ? A neuf heures, ils partaient avec la première pizza, puis revenaient lentement, pour repartir à bonne allure. Aldo tenait les boîtes tièdes par la ficelle, Rosita po

  Juan Gelman et Mara Je te le dis, Mara Effacé du monde réel, ivre de ce crépuscule qui chante de l'autre côté et l'angélus traverse à cheval sur une cloche. Le ciel meurt et je ne vois personne, rien, sinon le feu qui brûle quand un héron bleu s'est dressé dans ton regard blanc Il brûlait les jours d'hier, déchets que nous laisse le temps.

  CARTON PLEIN (2016) de Susana Freire. L'action se passe dans le milieu des «cartoneros », population de gens pauvres qui vivent de la vente et revente de cartons qu'ils amassent en grande quantité. Voici la toute fin de la pièce : TURCO ( pleurnichant ) – Il n'y a rien à faire. On ne pourra jamais s'en sortir. Mon ami m'escroque. Ma fille me vole. Ma propre fille. ( allant vers le VIEUX ) C'est toi qui lui as dit où était le fric. ( le VIEUX ne répond pas ) C'est à toi que je parle, vioque de merde. ( il lui donne une baffe, le VIEUX ne réagit pas ) Ce n'est pas la peine de faire semblant de dormir, tu vas me payer ça. ( une autre baffe, le VIEUX ne réagit pas ) Hé quoi ? Il est mort ? Il en serait bien capable. Rien que pour continuer à se foutre de moi, il est capable de mourir. ( il s'agenouille à côté du VIEUX et il lui met un doigt dans la narine pour voir s'il respire ) On dirait que cette fois c'est sérieux. ( il lui tapote la jo

  Sur la façade atlantique, les navigateurs se lancent à la recherche du passage entre les deux Océans. Ces voyages mènent en 1516 Juan Diaz de Solis sur les rives du Rio de La Plata, qu'il baptise Mar dulce , la mer douce. Il est suivi cinq ans plus tard par Fernand de Magellan dans son voyage autour du monde et, en 1537, par Sébastien Cabot. Ces premiers voyageurs européens perçoivent dans ces grands fleuves une possibilité de pénétrer dans l'intérieur des terres, vers des royaumes où ils pourraient trouver l'argent tant convoité. Ils baptisent donc l'estuaire Rio de La Plata , Fleuve de l'Argent. L'Argentine tirant son nom de ce malentendu, le pays de l'argent n'en ayant jamais produit. (….....................................................................) La conquête porte à la fois sur les terres et les hommes et, pour ces derniers, sur les corps et sur les âmes. Pour les conquérants, posséder des terres n'avait d'intérêt que s'ils

  La femme entêtée On raconte que c'était une femme très, mais vraiment très entêtée. Une fois, ayant entendu qu'il y avait un bal de Carnaval à Cafayate, elle demanda à son mari de l'emmener. Nous ne pouvons pas y aller, lui répondit son mari. Le fleuve est en crue et nous ne pouvons pas le traverser ; c'est dangereux. Mais moi je veux aller et j'irai au bal, rétorqua la femme. Je te dis que c'est très dangereux. Je veux y aller quand même. Bien, alors je vais te seller le cheval tranquille. Je veux monter le poulain. D'accord, mais le bac c'est moi qui m'en occuperai pour que tu sois tranquille avec le poulain. Non, c'est moi qui conduis le bac. Bien, bien ! s'exclama l'homme qui en avait assez, mais au moment de traverser le fleuve, j'espère au moins que tu feras attention quand je te dirai où il faut passer. Le mari fit tout ce que sa femme voulut et ils sortirent bientôt de la mais

  Merci pour cette bonne leçon de civilisation On nous avait expliqué : « Maintenant on en a fini avec le communisme, avec le socialisme. Le monde entier est converti au néo-libéralisme. » Cette doctrine, « néo » sans être nouvelle, n'avait donc plus d'adversaires. Elle avait le champ libre et on allait voir ce qu'on allait voir. Il y avait bien quelques voix discordantes pour s'étonner tout de même que les riches soient de plus en plus riches et les pauvres de plus en plus nombreux. « Un peu de patience, nous avait-on rétorqué, vous allez voir cela va « ruisseler ». La théorie du ruissellement veut que les grandes fortunes laissent progressivement passer de la petite monnaie entre leurs doigts pour que le reste de la population survive de mieux en mieux. » Et de là venait aussi l'idée qu'il ne faut pas trop embêter les riches avec des histoires d'impôts, ça risquait de bloquer le ruissellement. Les partisans du nouveau régime néo-libéral expliquaient en o

  Atahualpa Yupanqui est né le 31 janvier 1908 à El Campo de la Cruz, village de la Pampa argentine, au nord dela province de Buenos-Aires. Sa mère est basque, son père "criollo", c'est-à-dire argentin de vieille souche. Son enfance se passe en milieu rural. Son père étant cheminot, la famille se déplace souvent. A l'âge de 6 ans, il étudie le violon, puis la guitare. Lorsque son père meurt en 1921 il exerce différents métiers, tout en continuant l'étude de la guitare. En 1928, il fait son premier voyage à Buenos-Aires. Il y est journaliste pendant quelque temps et, après avoir cherché en vain du travail à la radio, il décide de voyager. Commence alors une période durant laquelle il va parcourir son pays, le plus souvent à cheval. Il mène une vie de paysan, conduisant le bétail d'un endroit à un autre. C'est à cette époque qu'il écrit ses premières compositions  Camino del Indio   et  Nostalgia Tucumana , aussitôt suivies de poèmes qu'il dira ou c

  LE JARDIN BOTANIQUE Très loin de nous et même si nos mains attestent les troncs les arbres qui balbutient à peine l'existence lâchent en arrière de l'inconnu leur vaine flambée de feuilles aveugles que dans une pieuse fiction s'enlacent au-dessus de nous comme infléchies par la voûte céleste. En un suprême isolement Chaque arbre poignant est perdu et ses vies sont isolées et farouches tels des miroirs qui approfondissent des chambres distinctes ou comme les songes de nombreux dormants que réunit un même toit. Pendant ce temps à côté de leur existence primordiale nous aussi, obscurément nous nous cherchons dans notre chair unique et déchirée, gauche secret qui à grands cris et dans une tristesse angoissée nous entraîne et nous ronge le cœur avec la grave efficacité d'une peine. Lourde angoisse qui n'est autre cependant que le vague pressentiment du désir et de l'enthousiasme douloureux que dut ressentir Dieu à l'aube de la Genèse,

    A Buenos Aires, on ne dit pas que telle adresse est à dix minutes à pied, mais à tant de cuadras comme les blocks new-yorkais. Tous les cuadras (au sens propre : parcelle carrée, puis par extension, pâté de maisons ; au figuré, mesure d'un pâté de maison entre deux rues) sont de dimension égale : presque 130 mètres. La manzana , ou îlot urbain carré, mesure en effet 121 mètres de côté... Tout remonte à la fondation de la ville par Juan de Garay à la fin du XVIe siècle. Quand celui-ci distribue les terres, il dessine le long du fleuve un plan en damier (typique des villes coloniales espagnoles construites selon les Lois des Indes) de 19 carrés sur 9, plus ou moins à l'emplacement du quartier actuel de San Telmo. Chaque carré ou cuadra mesure 140 varas (soit 121 mètres). La ville se développe sur ce modèle jusqu'au Xxe siècle, en intégrant en 1887 les villages limitrophes de Belgrano et Flores, construits sur le même plan. « La ville s'avance, carré par carré, po

  J'ai entendu ta voix venue d'un abîme aussi profond que ma salive. Ta voix qui m'endort en ce jour nouveau, ta voix si bien cachée à d'autres moments, mon manteau de misère me va bien : je ne suis déjà plus l'élue de ta voix, même si ton timbre, ta plainte légère, l'ombre d'une larme inventée au téléphone, tout indice qui me rapproche au grand galop de ton repaire, là tu es dans le territoire des félins aux yeux verts, mon tigre infiniment, regrettant ta propre voix et ma tragédie insignifiante, mon tigre mélancolique, reflet d'un automne que nous avons su adapter à nos différents pelages et il nous importait peu de savoir à qui était le territoire, personne ne s'occupait à le limiter. Avant que n'arrive le printemps, nous l'avons clôturé sans nous en rendre compte, instinctivement, encore aujourd'hui nous payons le prix de ces limites, de ces exigences déchirantes. Félins d'un âpre territoire, nous avons rompu sans le s

  La cathédrale engloutie d'Enrique Papatino ANA – J'aime les légendes celtes. WALDO – Et ça, depuis quand ? ANA – Depuis que mon oncle Anibal me les a racontées, pendant que je faisais des lévitations. On ne sait pas si c'est que les vieux sont tous de bons conteurs, ou si c'est que la nature est capricieuse comme elle seule peut l'être, mais il paraît qu'un village se trouva submergé sous les eaux. Les plus vieux en attribuèrent la faute au démon, aux vices des villageois, au bordel. Les plus jeunes trouvèrent que c'était le maire le fautif, le maire, les ingénieurs, la digue. Mais ce qui est certain c'est qu'ils étaient tous coupables. Et ils abandonnèrent le village là, sous les eaux, comme un cétacé de pierre. Mais voilà que par une autre fantaisie de la nature, durant un temps assez bref, les eaux se retirèrent. Et l'on vit la coupole de la cathédrale, comme flottant sur le lac, avec son clocher battu par les eaux douces. Ces cloches

  Bartolomé José Hidalgo était un écrivain et poète uruguayen du XIXᵉ siècle. Sa poésie est populaire. Il est considéré comme le premier poète patriote de l'Uruguay. Ses poèmes les plus connus sont Cielitos, Las Octavas Orientales et Los Tres Gauchos Orientales. RELATION QUE FIT LE GAUCHO RAMON CONTRERAS A SON AMI JACINTO CHANO SUR CE QU'IL VIT LORS DES FESTIVITES MAYAS A BUENOS AIRES EN 1822 CONTRERAS Moi, je suis allé de toute façon même si le diable s'y est mêlé. Mais toi tu n'est pas venu à la ville voir les fêtes cette année ? CHANO Ne m'en parle pas, mon ami ! Ce qu'il s'est passé, mon Dieu ! Voilà que le vingt-quatre est arrivé Sayavedra le dresseur pour m'acheter quelques chevaux : je lui en demandai dix-huit réaux, et il paraissait que ça lui convenait, tout était dit on arrive à un accord pour être plus précis l'affaire se fait avec eau-de-vie et maté amer. Sayavedra se réchauffe avec l'alcool de canne,

  La mouche et ses dangers (film réalisé en 1920) Une série d'images terrifiantes nous démontrent la manière avec laquelle la mouche s'arrange pour transmettre toute sortie de maladies épouvantables. Au début, c'est un documentaire habituel où l'on voit un médecin et son assistante procéder à diverses manœuvres pour démontrer avec des exemples pratiques les risques que fait courir ce terrible insecte. Mais ensuite, le film emploie les techniques de la microphotographie pour montrer le monstre en action, alors qu'il contamine tout et se reproduit d'une façon aussi abjecte qu'irrépressible. Utilisant les informations de l'époque, le film fit partie d'une série de documentaires prophylactiques sur les différents maux et il fut projeté durant des années dans les écoles pour des enfants qui n'ont certainement jamais pu l'oublier. Il est intéressant de noter comment il y a juste un siècle on considérait les insectes et les moyens de les c

 Autoportrait Fray Guillermo Butler  (Juan Butler) (14 décembre 1880, Córdoba - 17 de julio de 1961, Buenos Aires) fut un peintre dominicain. Il est considéré comme un artiste important pour les thèmes sacrés et aussi pour une série sur les paysages de las Sierras de Córdoba. Fils d'un Irlandais et d'une Italienne, il entra dans les ordres en 1896. Après son ordination, il étudia la peinture avec Emilio Caraffa et en 1908 il voyagea en Europe où il se perfectionna. Il revint à Buenos Aires en 1915 et en 1925 il reçut le Prix National de Peinture. Il exposa à Venise en 1919 et dans d'autres villes européennes. Il réalisa des vitraux pour différentes chapelles et églises, et même pour la cathédrale de Cordoba. Son œuvre de caractère religieux est inspirée par les Nabis et les Pointillistes, et se rapproche de l'art naïf. Petite rue européenne

  Écrivain argentin né en 1931, vivant à Paris depuis 1966. Il pratique avec une comparable maîtrise la poésie et la critique littéraire qu’il exerce dans une constante relation d’échange et stimulation réciproque. Sa littérature présuppose toujours une réflexion sur les mondes et les modes de la représentation verbale. Sa critique se nourrit d’un habile maniement de l’écriture, inventif, ludique, imaginatif. Auteur d’une quinzaine de recueils poétiques et d’autant d’ouvrages critiques, il a été membre du comité de rédaction de la revue  Change   et il collabore assidûment a des nombreuses revues de langue espagnole, française et... Histoire C'est mon histoire. Enfin. Elle n'est pas différente d'autres histoires. Je ne suis pas différent des autres, mais je m'en empare. Dans cette histoire je suis le personnage principal. Je bouge, je réfléchis, je passe le temps. Maintenant je sors, je marche, je m'assois sur un banc dans le parc, je regarde autour de moi.

  Borges est né tout à côté, « calle Tucuman, entre Suipacha et Esmeralda, dans une maison basse aux fenêtres à grille en fer forgé. Il y avait un porche couvert, plusieurs patios, il y avait une citerne, des toits terrasses ». Cortazar a assisté dans les années 1940 à des centaines de matches de boxe au Luna Park , lieu iconique ; il a rencontré sa première femme à la Confiteria Richmond , repaire du Groupe de Florida , et pris son dernier café portègne au Café Ouro Preto , où il donnait une interview au correspondant du Monde Diplomatique en décembre 1983. Le Café Brasil plus connu sous le nom de Los Inmortales était le haut lieu de la bohème au début du Xxe siècle, et juste à l'angle d'Esmeralda, le Café Rex où l'écrivain polonais Wiltold Gombrowicz, exilé en Argentine de 1939 à 1963, traduisit son roman Ferdydurke , toujours en compagnie de l'écrivain cubain Virgilio Pi ñ era. Corrientes est « la rue la plus portègne de Buenos Aires » selon Leopoldo Marechal,

  Hamlet Lima Quintana Poète, folkloriste et auteur de chansons sur des musiques populaire, il fut un des fondateur du Movimiento del Nuevo Cancionero. Il est né à Moron en 1923. Ses textes parlent de la vie, de l'amour, de la société, de lui-même... "La amanecida", "Zamba para no morir", "Para otro cielo", "La rosa de sal" y "Juanito Laguna remonta un barrilete", basée sur le personnage du peintre Antonio Berni, sont quelques unes de ses chansons. Il est mort le 21 février 2002. Transfert Après tout, la mort est une grande comédienne. La mort ment quand elle menace de nous voler la vie, comme si elle pouvait arrêter la printemps. Parce qu’en fin de compte, tout ce qu’elle peut nous voler c’est le temps, le temps d’un sourire, de manger une pomme, de prononcer un discours, de fouler le sol bien-aimé, d’attiser l’amour de tous les matins. De donner la main, de jouer de la guitare, de transmettre l’espoir. Elle modifie seulement

  AGUSTÍN MENDILAHARZU fait du cinéma et du théâtre. Il est membre de El Pampero Cine, compagnie productrice de cinéma indépendant. Il a participé, en tant que photographe, au film « La Flor », mais il a aussi réalisé deux films et il écrit pour le théâtre. Apologie de Do-min Choi A.- Un jour la maîtresse lui dit : « Do-min, parle-nous de la cuisine coréenne ». Il resta muet. Il ne savait pas comment on disait langoustine, sauce aigre-douce, gingembre. Alors la maîtresse, pour le sortir de son embarras, lui dit : « Nous allons faire comme ça : un jour tu diras à ta maman qu'elle nous prépare quelque chose, et ainsi nous y goûterons. D'accord ? » Le soir, en rentrant chez lui, il raconta à sa maman ce qu'il s'était passé. Alors elle lui demanda combien ils étaient en classe. Et lui répondit : « Je ne sais pas exactement, quarante peut-être. » Le lendemain, elle fait les achats, trouve tout ce dont elle a besoin, dépense une fortune, passe ensuite la fin de la semai